走向綜合材料藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域的中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)

　摘 要: 在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展中,藝術(shù)觀念逐漸超越傳統(tǒng)美學(xué)的范疇,對(duì)綜合材料的重視和運(yùn)用幾乎成為現(xiàn)代藝術(shù)共有的特征。材料的創(chuàng)造性使用極大地拓展了藝術(shù)作品的表現(xiàn)力、想象力和感染力,有著數(shù)千年輝煌的中國(guó)漆藝成為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)密切關(guān)注的資源,而現(xiàn)代漆畫(huà)作為一個(gè)年輕的畫(huà)種,不像其他畫(huà)種一樣傳統(tǒng)深厚而糾結(jié)于固守與演變的較量,而是同時(shí)兼具豐富的歷史資源和直面當(dāng)下的年輕態(tài)勢(shì),它在綜合材料藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域無(wú)疑蘊(yùn)藏著更大的表現(xiàn)潛力,而當(dāng)前的漆畫(huà)實(shí)踐也恰恰印證和踐行了這一方向。
　　關(guān)鍵詞: 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù) 綜合材料 中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)
　　
　　從上世紀(jì)60年代初為數(shù)不多的漆畫(huà)前輩開(kāi)始專門(mén)從事漆畫(huà)創(chuàng)作以來(lái),中國(guó)漆畫(huà)藝術(shù)已走過(guò)了風(fēng)風(fēng)雨雨40余年,而對(duì)于一個(gè)畫(huà)種來(lái)說(shuō),這40余年僅僅是一個(gè)開(kāi)端。漆畫(huà)依托于數(shù)千年漆藝的輝煌,但同時(shí)作為一個(gè)年輕的畫(huà)種,又將遵循現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展軌跡。在現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展中,藝術(shù)的觀念已脫離了傳統(tǒng)美學(xué)束縛,而綜合材料的運(yùn)用幾乎是眾多現(xiàn)代藝術(shù)所共有特征,材料的創(chuàng)造性使用拓展了藝術(shù)作品的表現(xiàn)力、想象力和感染力。在中國(guó)漆畫(huà)展中,除了使用傳統(tǒng)材料技術(shù)語(yǔ)言的現(xiàn)代漆畫(huà)外,各種新型繪畫(huà)性的或非繪畫(huà)性的材料也層出不窮,都以巧妙的構(gòu)思及技巧很好地將各種材質(zhì)與畫(huà)面的造型、色彩結(jié)合得更加完美。更有一些擺脫了傳統(tǒng)的審美習(xí)慣和內(nèi)容表現(xiàn)、體現(xiàn)材料本身所特有的內(nèi)在精神的作品,使材料從載體走向了藝術(shù)的自我表現(xiàn)與觀念表現(xiàn)。從當(dāng)前漆畫(huà)發(fā)展的現(xiàn)狀來(lái)看,中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)不像其他畫(huà)種那樣,有著成熟而固定的語(yǔ)言程式,也不像其他畫(huà)種一樣困惑于固守或演變的較量,而是緊密地結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的開(kāi)始走向了綜合材料藝術(shù)領(lǐng)域。
　　一、進(jìn)入綜合材料藝術(shù)領(lǐng)域的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)
　　藝術(shù)的發(fā)展始終是動(dòng)態(tài)的,從二十世紀(jì)以來(lái)的藝術(shù)發(fā)展來(lái)看,運(yùn)用綜合材料進(jìn)行藝術(shù)探索,以取得技術(shù)和觀念的更新,已被藝術(shù)家廣泛嘗試。顯而易見(jiàn),現(xiàn)代藝術(shù)在抽離了對(duì)色彩、造型最真實(shí)的模仿以后,筆觸、結(jié)構(gòu)、各種材料的獨(dú)立表現(xiàn)力量顯現(xiàn)出來(lái),潛伏的意念表達(dá)開(kāi)始復(fù)蘇。材料在藝術(shù)作品中的主體性不斷得到提高,材質(zhì)之美提高到與造型之美、色彩之美同樣高的地位,藝術(shù)實(shí)踐使材料的物理形態(tài)傳達(dá)出一定的生命意味,材料從載體走向了藝術(shù)的自我表現(xiàn)與觀念表現(xiàn)。
　　綜合材料既不是藝術(shù)的流派,又不是某種陣營(yíng)的標(biāo)志。在國(guó)外,用某種固定的材料來(lái)為自己劃分陣營(yíng)的局面已不復(fù)存在,而是進(jìn)入了綜合材料藝術(shù)狀態(tài),甚至很難分清它們的界線和屬性。而國(guó)內(nèi),由于我們過(guò)去藝術(shù)分類過(guò)細(xì)過(guò)清的原因,藝術(shù)家很多還是停留在畫(huà)種分界的表層,往往對(duì)新材料的選擇和使用采取一種拒絕的態(tài)度,對(duì)所從事的畫(huà)種美其名曰

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