關(guān)于現(xiàn)代瓷器繪畫中的水墨語言
[摘要]中國瓷器是一項(xiàng)精美的陶瓷藝術(shù)，瓷器上的裝飾和繪畫也是歷史上無與倫比的一項(xiàng)技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合體。瓷器向來有中國的第五大發(fā)明之稱，在中國藝術(shù)史上有眾多的藝術(shù)形式，陶瓷裝飾藝術(shù)就是其中的佼佼者。尤其是現(xiàn)代瓷器繪畫藝術(shù)中的水墨畫以其畫面精美、色彩豐富、工藝獨(dú)特、創(chuàng)意奇特以及觀念的創(chuàng)新，為傳統(tǒng)的瓷器繪畫增添了新的內(nèi)涵，以獨(dú)特的工藝和出色的繪畫使陶瓷文化更加具有獨(dú)特的魅力。本文從瓷器水墨畫設(shè)計(jì)的特點(diǎn)著手，深入探討了水墨設(shè)計(jì)風(fēng)格在現(xiàn)代瓷器繪畫中的應(yīng)用價(jià)值及范圍，并遙望了一下現(xiàn)代瓷器繪畫中的水墨設(shè)計(jì)未來之發(fā)展。
[關(guān)鍵詞]現(xiàn)代瓷器 水墨設(shè)計(jì) 繪畫
一、現(xiàn)代瓷器繪畫中水墨畫的應(yīng)用特點(diǎn)
陶瓷繪畫水墨畫裝飾就其內(nèi)容和技巧來看，歸根結(jié)底還是中國畫中水墨畫的畫法。兩者之間有很強(qiáng)的聯(lián)系，水墨畫為陶瓷繪畫提供技法和內(nèi)容;相反，陶瓷繪畫又給水墨畫提供了新的載體。兩者相輔相成，互相滲透和發(fā)展。風(fēng)格上，水墨畫的點(diǎn)線面的特征和畫法技巧都在陶瓷繪畫中得到了充分的發(fā)揮，不論是氣韻還是筆法，都一一借鑒了過來，流暢的線條、飛動(dòng)的筆勢還有水分瑩澈和淋漓酣暢的藝術(shù)效果都在瓷器繪畫中得到了意想不到的效應(yīng)。形式和風(fēng)格上，瓷器繪畫以瓷器為載體、瓷釉為顏料，技法和風(fēng)格完全運(yùn)用水墨畫的表現(xiàn)形式。
水墨畫因?yàn)楣P墨的動(dòng)態(tài)，形成了灑脫豪放的風(fēng)格，這也正是水墨畫與工筆畫的不同之處，以水墨的寫意代替工筆的寫形。由于水墨畫的寫意特點(diǎn)，所以畫家們更喜歡這種繪畫方式，用來表達(dá)自己的內(nèi)心所想。而也正是由于畫家的這種寫意畫法，更能體現(xiàn)繪畫所表達(dá)的思想，更能體現(xiàn)出一種飄然的意境，所以水墨畫也成為大家爭相欣賞收藏的對象。
現(xiàn)代瓷繪即以瓷器本身作為畫紙，以釉為水墨，并加入傳統(tǒng)的青花等國畫顏料作為點(diǎn)綴。瓷器釉彩和宣紙水墨的相似，所以造就了瓷器繪畫這種藝術(shù)形式。由于瓷器上色可以燒制之前也可以燒制之后制作，所以為瓷器繪畫增添了可塑性。既可以使用水墨的技法，也可以試用潑墨和潑彩的技法，除了瓷器本身的白色和水墨的黑色，還可以使用傳統(tǒng)國畫的五種色彩。其中有一種技法稱為“意筆”，俗稱為“粗筆”。即以極簡練的筆調(diào)簡單勾勒出事物的形態(tài)，而著重刻畫所描繪事物的神態(tài)和韻味。水墨畫中用筆有簡有繁，有寫形有寫意，形簡而意聚是水墨畫所追求的境界，也是瓷器水墨繪畫所追求的。釉彩的動(dòng)勢自由自在，刻畫形象簡練而不失神態(tài)，形亂而意境俱在，更能體現(xiàn)水墨畫無拘無束的技法。
二、現(xiàn)代瓷器繪畫中水墨的應(yīng)用
水墨畫屬于傳統(tǒng)中國畫的一種表現(xiàn)形式，顧名思義就是以水和墨為繪畫材料的一種畫法。由于所用的水和墨比例不同，從而達(dá)到一種深淺層次各不相同的色調(diào)，進(jìn)而表現(xiàn)出濃淡、焦清等各種不同的變化，以筆觸表達(dá)作者的情感，具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。
瓷器繪畫的本質(zhì)特征是在瓷器燒制前后以釉彩為顏料進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，其載體本身就是一種立體的有厚度的肌理。傳統(tǒng)水墨畫基本就是平面作品，所以在瓷器繪畫中的水墨畫是一種立體的，先有技術(shù)后有繪畫的藝術(shù)。畫家以自己獨(dú)到的筆法和技巧表現(xiàn)自己的思想、人格和社會(huì)形態(tài)，筆觸的輕重虛緩成為繪畫的關(guān)鍵，而最為本質(zhì)的特點(diǎn)就是以筆觸和水墨傳達(dá)精神。傳統(tǒng)的哲學(xué)觀念，如“實(shí)源于虛、有源于無”的思想，更是造就了水墨畫寫意而不寫形的特征。瓷器繪畫中的水墨畫技法借鑒了這種思想，對釉彩的虛實(shí)運(yùn)用從而表現(xiàn)所要表達(dá)的作者情感。
瓷器繪畫以瓷泥為載體，以釉彩為顏料，雖然在筆法和顏料運(yùn)用上與傳統(tǒng)的水墨畫有所不同，但總體來講還是遵循了水墨畫的繪畫技巧和形態(tài)神韻�？梢哉f瓷器繪畫是水墨繪畫的一個(gè)重要變化形式，也可以說兩者之間是一種相輔相承的技藝。兩者都為彼此創(chuàng)造了更為豐富的繪畫載體和多維化的表現(xiàn)形式。
水墨畫的筆法和技巧與瓷器繪畫的筆法和技巧，就像一種交響樂一樣，“縱橫變用，在乎筆也”。傳統(tǒng)的國畫理念和瓷器的制作技巧的結(jié)合、社會(huì)大眾的審美觀念，也推動(dòng)了兩者之間的融合與發(fā)展。瓷器繪畫為水墨畫提供的優(yōu)良載體，水墨畫為瓷器繪畫提供的高超技法都對瓷器繪畫創(chuàng)造了豐富的應(yīng)用，相似的意趣為藝術(shù)的天地增添了濃重的一筆。
三、水墨畫設(shè)計(jì)在瓷器上的運(yùn)用和發(fā)展
瓷器上的水墨畫風(fēng)格和傳統(tǒng)作用上的水墨畫既有聯(lián)系也有區(qū)別：一是材質(zhì)上的不同，相同點(diǎn)在于表現(xiàn)方式。瓷器作為一種工藝品，水墨畫技法是其主要的繪畫表現(xiàn)形式，由于瓷器燒制工藝的特殊性，使瓷器上的水墨畫形式和國畫中的宣紙水墨形式又有了很大的區(qū)別。宣紙水墨形式在表現(xiàn)時(shí)材質(zhì)比較單調(diào)，所以要從宣紙的挑選和筆墨的使用上多用心。水墨的顏色一是表現(xiàn)在施工材料的厚度上，另一方面表現(xiàn)在窯的變化上，水墨技術(shù)比國畫的宣紙水墨表現(xiàn)有很大的發(fā)展空間，這是瓷器的藝術(shù)魅力的表現(xiàn)點(diǎn)。
綜合瓷器水墨風(fēng)格繪畫的未來前景，它可以集國畫宣紙的一些成功之處，又能運(yùn)用自身的優(yōu)勢來發(fā)展新的空間形式。在水墨畫上有研究的人士頗多，因?yàn)榇善魉问胶椭袊嬍怯挟惽ぶ畹�，瓷器水墨畫形式主要是以中國畫的水墨形式為模板，用水墨的效果來表達(dá)瓷器繪畫藝術(shù)的效果。所以，瓷器水墨畫一要努力地吸收和模仿中國畫水墨的筆法表現(xiàn)形式，還要注重本身材質(zhì)的優(yōu)缺點(diǎn)。融合東西方多種多樣的水墨藝術(shù)技法和風(fēng)格，盡力地去體現(xiàn)當(dāng)代水墨畫的文化風(fēng)貌，給忙碌的人們帶去一種輕松愜意的藝術(shù)享受。
瓷器藝術(shù)和中國水墨畫藝術(shù)繼承著中國上下五千年的文化底蘊(yùn)，是中國人精神生活的象征，這兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式相互交融和滲透，成為了具有本民族特色的世界性的語言行業(yè)詞匯。
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