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編排拉丁舞的方法
一、明確編舞的目的
關(guān)于編舞，有人感覺(jué)簡(jiǎn)單，認(rèn)為就是將動(dòng)作串在一塊。其實(shí)這些看法都是有失偏頗的，要知道舞蹈動(dòng)作雖然是有規(guī)范的、相對(duì)固定的，但是編舞不是單純的將這些動(dòng)作串連在一塊，而是要將這些動(dòng)作變得流暢、自然，充滿美感和生命力。總而言之，就是要給觀賞者一種精神上的享受，當(dāng)面對(duì)不同的觀眾時(shí)，舞蹈的編排也會(huì)發(fā)生一些變化，按照體育舞蹈最常見(jiàn)的有用途，我們可以分為兩個(gè)大類：編排比賽的套路動(dòng)作和編排表演的套路動(dòng)作。
可能人會(huì)疑問(wèn)：我在比賽和表演時(shí)都使用的同一個(gè)套路，效果也很好啊。其實(shí)不然，這只能說(shuō)明你對(duì)自己的舞蹈要求還不夠高，這樣的選手是很難達(dá)到頂尖水平的。我們可以回想一下世界頂尖的選手比賽時(shí)的舞蹈套路和專門進(jìn)行表演時(shí)的舞蹈套路，變化是相當(dāng)大的。所以，在編舞之前，我們一定要為自己明確目標(biāo)：編 的舞蹈套路意義是什么。
總的說(shuō)來(lái)，比賽套路必須簡(jiǎn)練、突出舞蹈風(fēng)格，一定是使用兩個(gè)人都非常熟悉，并且有著很嫻熟，能夠輕松控制和駕馭的舞蹈動(dòng)作，這樣編排出來(lái)的動(dòng)作才具有較強(qiáng)的流暢性，并且能夠在短時(shí)間內(nèi)取得較好的效果，甚至在比賽中受到環(huán)境的影響，還有可能超常發(fā)揮，取得意想不到的效果。表演套路則強(qiáng)調(diào)視覺(jué)性和觀賞性，所以在編排的時(shí)候多使用一些比較好看的造型和幅度比較大的動(dòng)作，必要時(shí)還必須預(yù)先了解場(chǎng)地的燈光等環(huán)境因素。
二、只選用適合的動(dòng)作
很多選手看到好看的套路時(shí)總有模仿的沖動(dòng)，這樣做無(wú)可厚非，但他們往往忽略了最關(guān)鍵的問(wèn)題：為什么要使用這些動(dòng)作?這些動(dòng)作的原始動(dòng)作是什么?應(yīng)該怎樣變化?并且別人做起來(lái)很漂亮的動(dòng)作和套路并不一定適合你，因?yàn)槊繉?duì)選手自身的能力是不一樣的。比如一對(duì)個(gè)子較高的選手硬要模仿一對(duì)個(gè)子較矮選手的動(dòng)作，效果肯定不會(huì)太好。
一般而言，個(gè)子較高的選手，力量和速度往往會(huì)有所欠缺，這類選手最好選擇走身體線條的道路，因?yàn)樗麄兊木�條感很好，很容易在舞蹈中形成一種較強(qiáng)烈的對(duì)比;而體型較小的選手，身體重心都比較低，對(duì)重心的控制能力往往都會(huì)比高個(gè)子選手強(qiáng)，在編舞的過(guò)程往往會(huì)采用一些爆發(fā)性強(qiáng)、速度要求高的動(dòng)作。
在拉丁舞中，創(chuàng)新動(dòng)作與原型動(dòng)作其實(shí)是緊密結(jié)合在一起的，搞清楚了變型動(dòng)作的原型動(dòng)作，就會(huì)避免出現(xiàn)單純的動(dòng)作上的模仿，在套路編排中，就會(huì)對(duì)這個(gè)動(dòng)作的節(jié)奏、變化和用力途徑有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)。倘如不知道這一系列的問(wèn)題，那么在模仿他人動(dòng)作的時(shí)候，很容易出現(xiàn)東施效顰的尷尬局面。
因此在創(chuàng)編的過(guò)程中，最好在老師的幫助和指導(dǎo)下，找到自己最具表現(xiàn)力、最穩(wěn)定、最出色的動(dòng)作，并合理的借鑒別人的動(dòng)作，這樣創(chuàng)編的套路才是既好看又實(shí)用的。在編舞的時(shí)候，也可以在造型的處理上進(jìn)行一些取巧的做法，比如身材好、個(gè)子高的選手可以讓造型的時(shí)間略長(zhǎng)，給動(dòng)作留出舒展開來(lái)的時(shí)間，不僅會(huì)使造型充滿空間感，也秀了優(yōu)美的線條，將身體的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮了出來(lái)。在賽場(chǎng)上，很多 選手都會(huì)使用這種“以己之長(zhǎng)”的方式，在編舞的時(shí)候，一定要使用，否則就很可能陷入被動(dòng)。
三、靈巧細(xì)微的變化
舞蹈比賽中，裁判觀察每一對(duì)選手的時(shí)候不過(guò)短短數(shù)秒，那么選手給裁判的第一印象格外重要，但是在比賽中常常有裁判先給一名選手打分，卻觀察不到選手的背號(hào)，或者始終只能看到選手背號(hào)的情況。在國(guó)內(nèi)的很多比賽中，裁判長(zhǎng)往往會(huì)要求裁判們多走動(dòng)，就是因?yàn)檫@個(gè)問(wèn)題。
當(dāng)幾對(duì)選手實(shí)力相當(dāng)?shù)臅r(shí)候，這種情況是比較吃虧的，因?yàn)楸荣愔胁门姓J(rèn)識(shí)了你，對(duì)你有了好的印象，那么在后續(xù)的比賽中，裁判的心理仍舊會(huì)有潛意識(shí)的傾向判定你比較優(yōu)秀。倘如裁判只知道你的背號(hào)，在占據(jù)裁判心理這一塊，就很容易吃虧。這個(gè)問(wèn)題看似很復(fù)雜，事實(shí)上只要在編舞的時(shí)候注意一些問(wèn)題就可以輕松的解決掉，比如編舞時(shí)最好2—4小節(jié)就變化一下方向，方向改變的幅度不一定要大，轉(zhuǎn)1/8、1/6、1/4、1/2都可以，但一定要有變化。
四、重視音樂(lè)的節(jié)奏
音樂(lè)是舞蹈的靈魂，所以編舞時(shí)一定要按照音樂(lè)的感覺(jué)去編舞，如果是比賽套路，則可以按照音樂(lè)的節(jié)奏進(jìn)行編排。正常的音樂(lè)都會(huì)有開始、高潮和結(jié)尾，但就有一些比較明顯的節(jié)奏點(diǎn)，每當(dāng)8小節(jié)和16小節(jié)時(shí)，往往會(huì)有一個(gè)較強(qiáng)的或者延伸的感覺(jué)，編舞時(shí)就可以在這個(gè)點(diǎn)上使用非常漂亮的造型或者表現(xiàn)速度和力度的個(gè)人動(dòng)作。如果掌握了這個(gè)基本原則，無(wú)論在什么樣的音樂(lè)中，你的舞蹈動(dòng)作都不會(huì)給人感覺(jué)編排混亂、不清晰或者沒(méi)有條理。
另外，編舞和音樂(lè)的節(jié)奏比較相似，比如音樂(lè)總是會(huì)有起伏，編舞也是如此，就應(yīng)該有所起伏，不能一味的快、也不能一味的慢，必須抑揚(yáng)頓挫，同一個(gè)動(dòng)作在不同的時(shí)候也可以采用不同的速度和節(jié)奏。
五、思考模擬突發(fā)狀態(tài)
要編舞漂亮好看的舞蹈套路除了要熟悉各種舞步的變化和自身的特點(diǎn)，做到量體裁衣外，還要多思考所編的套路在比賽和表演中可能出現(xiàn)的問(wèn)題，尤其是比賽套路，在賽場(chǎng)上很容易受到其他選手的干擾而被打斷。
在編舞之前觀看優(yōu)秀選手的比賽視頻，模仿他們的套路進(jìn)行創(chuàng)編是一種常見(jiàn)的方法，但這種方法有一個(gè)很大的弊端：這些選手因?yàn)楸茏尰虼驍嗪笫褂玫囊恍┰茁分獾膭?dòng)作，很多人在模仿的時(shí)候并沒(méi)有摒棄。在平時(shí)的比賽中，就經(jīng)�？吹筋愃频臓顩r，有時(shí)甚至有幾對(duì)選手都在做著同樣一個(gè)錯(cuò)誤動(dòng)作或者拖沓的動(dòng)作。
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