畫素描人物的注意事項(xiàng)

　　素描中人物素描可謂是最常見的,可是也是有不少同學(xué)總是在素描人物中取不得高分的,其實(shí)關(guān)于素描人物,也是有需要注意的問題的。下面是小編為大家整理的畫素描人物的注意事項(xiàng)，歡迎參考~

　　畫素描人物的注意事項(xiàng) 1

　　確定朝向中的問題

　　接下來要決定形體在空間中的位置和朝向問題，這時(shí)學(xué)生會(huì)遇到不少麻煩。如果一個(gè)形體是在運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)下，你得決定你想畫的是運(yùn)動(dòng)中的哪一段姿態(tài)。明暗調(diào)子常常有賴于形體的方向，方向也可以為改善形體的明暗關(guān)系而加以變動(dòng)。形體的方向改變時(shí)，作用于形體之上的線條也要跟著改變。因此，在用線之前，一定要確定好形體的方向。經(jīng)常遇到的情況是，如果不改變形體的位置或方向，形體就不能反映其真實(shí)的形狀。學(xué)生們還必須決定形體上衣褶的朝向，以便使其特征真實(shí)可信。最后，學(xué)生們要決定作為整體的構(gòu)圖所能接受的位置和方向，并使其與他所想要的最終效果相適應(yīng)。

　　我們首先來考察一下動(dòng)作變化中的形體問題。照理，一個(gè)形體不能同時(shí)被畫出兩個(gè)或更多的位置。因此，學(xué)生們必須確定并果斷抓住形體動(dòng)作中的一個(gè)單一的瞬間。所幸的是，大部分動(dòng)作都有重復(fù)的性質(zhì)，并且從開始到結(jié)束動(dòng)作都有間歇的片刻，這些間歇的片刻正好可以被畫下來，它們通常對(duì)我們最富于啟發(fā)性。伐木工人對(duì)著樹木掄起斧子一起一落的樣子就表現(xiàn)了這種動(dòng)作。

　　表現(xiàn)連續(xù)或不重復(fù)動(dòng)作的問題，從來就沒有十分令人滿意的答案。常常是畫家捕捉到一個(gè)任意的動(dòng)作瞬間，再通過結(jié)合一些像風(fēng)吹的衣褶或展開的頭發(fā)這些明顯的標(biāo)志畫出來。

　　素描人物時(shí)，模特總是在動(dòng)的

　　初學(xué)者在畫人體時(shí)總在抱怨模特任何一點(diǎn)明顯的變動(dòng)。有時(shí)，他們忽然發(fā)覺模特在喘氣，就要求教師去制止。對(duì)于高年級(jí)的學(xué)生來說，模特動(dòng)作的變化沒有太大的關(guān)系，因?yàn)樗�已�?jīng)確定好了形體的方位。

　　但初學(xué)者不怎么會(huì)抱怨模特動(dòng)作緩慢的變動(dòng)，實(shí)際上這種變動(dòng)卻極為有害，并且在所擺姿勢中會(huì)始終存在。常常因?yàn)槠�勞，模特的肩膀�?huì)慢慢低垂下來，重心在變化，頭部、胸廓和骨盆在慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)。有經(jīng)驗(yàn)的學(xué)生很快能明白，如果他想表現(xiàn)模特的身體活力和健康朝氣，他必須在一開始就捕捉到身體姿勢的朝向。如果他想表現(xiàn)身體勞累的感覺，就應(yīng)當(dāng)抓住他所期望姿勢的最后樣子的朝向。要是他想表達(dá)其他情緒，就必須準(zhǔn)備創(chuàng)造一些能涵蓋這些情緒的動(dòng)作朝向。

　　明暗調(diào)子與形體的方位

　　如果光源是固定的，形體上明暗調(diào)子將隨形體方位的變化而變化。打個(gè)比方，如果一扇門是關(guān)著的，它的調(diào)子和照在墻上的調(diào)子是一樣的，如果門是開著的，門會(huì)變得比墻亮或比墻暗，這取決于光如何照過來。同樣，如果兩座摩天大樓的正面都是同樣的調(diào)子，而其中一個(gè)摩天大樓突然前傾一點(diǎn)，這幢前傾的摩天大樓的正面要比另一幢的正面暗一些，這是說光是從上面照過來的情況。由此說如果模特雙腿，并立站著，雙腿的正面會(huì)有相同的調(diào)子。但如果模特的腿是一前一后站著，向前的腿會(huì)比向后的要亮。

　　形體的朝向是創(chuàng)造明暗調(diào)子最為決定性的因素，在頭部、軀干、胳膊和腿這些形體相互變化方向時(shí)，尤其如此。

　　朝向與線條

　　學(xué)生們很快會(huì)發(fā)現(xiàn)在沒有確定形體的準(zhǔn)確朝向時(shí)，他沒法用線條來塑造形體。因?yàn)槌�向變化了，線條也要跟著變。線條的作用在于用它的運(yùn)動(dòng)變化來塑造形體的形狀，所以形體的朝向一定要確定下來，才能用線條準(zhǔn)確地畫出來。

　　一個(gè)圓柱體的朝向改變時(shí)，圍繞著它的圓弧線也隨之改變。既然我們能夠把一個(gè)伸直的手指比作圓柱體，這也就意味著手指變化朝向時(shí)，手指關(guān)節(jié)部的線條也會(huì)一同改變。在手掌心一面有兩條很重要的線橫穿過手掌：一條首線和一條心線。這兩條線在表現(xiàn)手的造型上具有特殊價(jià)值。一般這兩條細(xì)微的線條不被注意到，就不可能被畫出來，所以一定要?jiǎng)?chuàng)造它們。畫家在畫出這兩根線條之前必須確定出手掌的朝向。

　　位置、朝向或方位

　　在形體的.形狀、大的體塊關(guān)系確認(rèn)之后，加之合適的光源，就要進(jìn)一步?jīng)Q定形體在空間中的確切位置。這里有一個(gè)更為復(fù)雜的情況：即畫家還要決定自己所處的或者想要處在的位置與形體之間的關(guān)系。盡管畫家現(xiàn)在是站在畫室的地板上，但如果他認(rèn)為必要，他可以像從地下室往上看，或是從吊燈上往下看那樣來觀察模特。換句話說，畫家可以在任何位置畫這個(gè)形體，或是從任何能充分體現(xiàn)他的表現(xiàn)意圖的位置來畫。

　　學(xué)生們必須學(xué)會(huì)選擇決定形體的確切位置與自己的關(guān)系，這與選定形體的方位，或是像畫家們常愛說的明確“朝向”是一樣的。一個(gè)形體一次只能占有一個(gè)位

　　置，也只能指向一個(gè)方向。就像一架飛機(jī)，顯然在特定的時(shí)間內(nèi)只能占有一個(gè)特定的位置，同時(shí)，它又沖著一個(gè)特定的方向，或用畫家的話來說，它是有一個(gè)特定的朝向的。

　　如何確定素描人物的朝向

　　在畫素描的時(shí)候，決定一個(gè)物體的位置并不算太難。但對(duì)于初學(xué)者來說，要始終保持這一位置則相當(dāng)困難。學(xué)生們常常容易在畫頭像時(shí)讓臉朝向一個(gè)方向，最后鼻子和嘴畫出來會(huì)朝著不同的方向。這樣下去，畫上半部軀干也會(huì)造成正面的方向與側(cè)面的方向不一致。畫手的時(shí)候，這個(gè)朝向或叫方位的問題顯得尤為重要，拿整個(gè)手腕來說，實(shí)際上加起來共有十六個(gè)各自的朝向或方位問題要解決。可想而知，畫手有多難。

　　頭部和軀干上半部都是較復(fù)雜的綜合形體，上面充滿的各種細(xì)節(jié)最使學(xué)生們感到困惑。確定這些形體的朝向是很難，但如果把這些綜合的形體作為簡略的體塊來呈現(xiàn)，就能較快地解決這個(gè)問題。頭部有眼睛、嘴、鼻子、耳朵、眉毛等等。這些可以先擱在一邊，把頭作為一個(gè)簡單方塊體來考慮，就很容易決定體塊的方位。

　　如果把頭部作為一個(gè)方塊體，并且在這個(gè)方塊體正面中央畫出一條線，你就已經(jīng)給予頭部一個(gè)確定了尺度的方位，再把頭部作為一個(gè)圓柱體，并且圍繞其畫出弧線，就確定了頭部的整個(gè)方位。這兩條頭部的結(jié)構(gòu)線多少代畫家用起來都是很靈的。

　　把胸廓想做一個(gè)蛋形，在它的中間畫線，表示從脖頸的陷窩穿過兩個(gè)乳頭之間的中點(diǎn)。再把胸廓想做一個(gè)圓柱體，圍繞它穿過乳頭畫出圓弧線，你就確定了胸廓的方位。

　　胳膊和腿可以作為圓柱體，弧線圍繞這些圓柱體時(shí)，它們的方位就被確立了。

　　通過體塊概念和這些決定方位的方法，最困難的畫手的問題就變得簡單些了。伸直的手指可以作為長方塊體或圓柱體來考慮。如果手指是彎曲的，可以把它分成三段長方塊體或三段圓柱體，每一段都有各自不同的方位。手指的形體和朝向確定后，你就要試著用體塊概念畫出整個(gè)手掌的形體。不過在拇指球部位就不能套用這個(gè)辦法了。

　　位置與真實(shí)的形狀

　　為了表現(xiàn)好一個(gè)形體的真實(shí)形狀，必定會(huì)隨時(shí)調(diào)整它的位置或方向。一個(gè)立體迎面復(fù)制下來只呈現(xiàn)出一個(gè)方形的平面，應(yīng)當(dāng)移動(dòng)成能見到兩個(gè)面的角度。一圓柱體的縱面復(fù)制下來是一個(gè)正圓的平面。一個(gè)蛋形的縱面是一個(gè)圓球。它們都要稍微移動(dòng)一下方向才好辨認(rèn)。

　　所以，畫家很少去畫直接指向自己的手指，他會(huì)朝這邊或那邊挪一點(diǎn)再畫。也避免去畫人體的全正面和全背面，好像側(cè)面總是次要的，稍微移動(dòng)一下人體的中線，就容易揭示形體的真實(shí)形態(tài)。

　　有時(shí)，一個(gè)形體的局部會(huì)被其他形體擋住，妨礙了其真實(shí)形態(tài)的再現(xiàn)，這時(shí)要變動(dòng)一下該形體的位置。有時(shí)，僅僅為了保留耳朵上的銀飾得讓頭轉(zhuǎn)動(dòng)，不如干脆省去這只耳朵更好。另外就是耳朵有時(shí)畫得看上去好像奇怪地長在頭的側(cè)面很遠(yuǎn)的地方，一種辦法是頭轉(zhuǎn)過來一點(diǎn)讓耳朵多露出一些。有時(shí)一只乳房會(huì)完全躲在另一只的后面，或者一邊的屁股幾乎被另一邊的完全擋住了。不要擔(dān)心這會(huì)省去了看不見的乳房或是半邊屁股，只要按你的意思轉(zhuǎn)動(dòng)一下人體，直到這些形狀真實(shí)反映了各自的特征就行。

　　朝向與衣褶

　　衣飾的褶皺有其鮮明的特征，并且在一定范圍內(nèi)它們可以很好地揭示人體的動(dòng)作。變動(dòng)肩膀、胳膊、大腿及身體其他部位的位置和方向會(huì)明顯影響到衣褶。現(xiàn)在學(xué)生們應(yīng)該做的是，既然他已能按自己的想法改變身體形狀的位置和方向，那就一定能在體現(xiàn)衣褶的特點(diǎn)和節(jié)奏方面有許多好主意。

　　畫素描人物的注意事項(xiàng) 2

　　頭像素描的入門 - 頭像構(gòu)圖

　　頭像構(gòu)圖是素描頭像的重中之重，畫一副好的素描頭像作品，首先就要把頭像構(gòu)圖基礎(chǔ)打好。

　　頭像構(gòu)圖也稱作起形，首先，要在畫面上找到合適位置，把頭頂、下巴、肩、用簡單的直線畫出來，然后根據(jù)頭頂分別找出比例把眉毛、眼睛，畫出來，根據(jù)比例把鼻子和嘴用直線畫出來，記得要不斷的觀察和比對(duì)。

　　頭像素描的入門 - 外形和比例

　　頭像比例定位以后，開始找外輪廓、五官的具體具體位置，這些都是根據(jù)情況，自己仔細(xì)觀察和比對(duì)以后才能定位，而且線條不要畫的太死，不然以后不容易修改，筆觸要輕、簡單直接，具體位置方便以后深入刻畫，相對(duì)比例來說這一步驟會(huì)比較簡單一些，主要就是根據(jù)大體起形以后的細(xì)分構(gòu)圖，簡單來說就是根據(jù)上一步的大體構(gòu)圖，深入刻畫五官與外輪廓。

　　這一步驟就是要讓大家反復(fù)觀察對(duì)比，讓每一個(gè)部位都能有準(zhǔn)確的位置，確定了位置以后才能進(jìn)入下一步。

　　頭像素描的入門 - 透視/明暗關(guān)系

　　再畫出五官、外輪廓以后，把頭像的主要敏感關(guān)系，用斜線（不要畫的太污，太死）簡單表現(xiàn)出來，或者用手指擦拭出來暗面效果也可以。

　　根據(jù)“學(xué)習(xí)素描敏感/透視關(guān)系的幾大步驟”一文，結(jié)合透視，把頭像的簡單空間感畫出來，用明暗關(guān)系（黑白灰）深入細(xì)分的畫每一個(gè)部位，把立體感表現(xiàn)出來，以后再根據(jù)整個(gè)畫面的線條、主色調(diào)等逐步修改。

　　頭像素描的入門 - 深入刻畫（五官/整體）

　　頭像素描的關(guān)鍵步驟，深入刻畫，簡單的.說，就是修改上幾步的總結(jié)，擦掉不要的線條、柔和僵硬的頭發(fā)、鼻子嘴巴不要畫的太石膏、整體的色調(diào)協(xié)調(diào)、整體畫面的立體感、空間感等等，這一步是根據(jù)具體畫面具體分析的，是沒有一定的定理的。

　　素描人物頭像基本要求

　　1.觀察方法：

　　當(dāng)我們開始寫生時(shí)，面對(duì)著模特還只是一個(gè)初步的感覺，盡管這種感受 比較深刻，但如果只停留在初步的印象上來作畫，就會(huì)被模特表面的細(xì)節(jié)所迷惑，促使你無法深入下去，有時(shí)甚至?xí)�產(chǎn)生一些視覺中的錯(cuò)覺而導(dǎo)致畫面的種種錯(cuò)誤，因此這種初步的視覺感受必須深化，即從感性的初級(jí)階段上升到理性分析的階段，樹立正確的觀察方法，其原因就是“感覺到了的東西，我們不能立刻理解它，只有理解了的東西才能更深刻地感覺它”。在頭像寫生時(shí)，始終把新鮮的視覺感受與分析研究對(duì)象結(jié)合起來，通過這樣長期反復(fù)的實(shí)踐，端正觀察方法，才能不斷提高觀察能力。

　　2.整體觀念：

　　在作畫時(shí)始終堅(jiān)持整體地觀察對(duì)象，這是頭像寫生訓(xùn)練中一個(gè)十分突出的問題。因?yàn)樵谒孛鑼懮�中沒有任何孤立的東西，它是秩序、綜合關(guān)系所形成的和諧整體。培養(yǎng)整體觀察的能力，做到寫生時(shí)縱觀全局，這必須經(jīng)過長期嚴(yán)格的訓(xùn)練。在作畫的時(shí)候，如果我們看到什么畫什么，不僅會(huì)使畫面失去繪畫中所必須遵守的主次虛實(shí)關(guān)系，而且會(huì)導(dǎo)致顧此失被，因小失大，造成形體比例上的錯(cuò)誤。有一句藝術(shù)格言“畫鼻子時(shí)看耳朵”，因此實(shí)際寫生時(shí)當(dāng)然不可能各局部同時(shí)畫，但看對(duì)象時(shí)應(yīng)縱觀全局，各個(gè)部分的關(guān)系以一次觀察所見為標(biāo)準(zhǔn)，不能以數(shù)次觀察、不同時(shí)間所見為標(biāo)準(zhǔn)。如畫頭的基本形時(shí)，就必須同時(shí)注意它與頸部和肩部的關(guān)系。在處理明暗調(diào)子時(shí)也是如此，有時(shí)把這分畫得暗一點(diǎn)，目的足為了使另一部分提殼;減弱這一部分是為了突出那一部分，這些都足以整體關(guān)系為著眼點(diǎn)�？偠�言之，由于我們描繪的對(duì)象是一個(gè)具有內(nèi)在相互聯(lián)系的不可分割的整體，不論是結(jié)構(gòu)關(guān)系、比例關(guān)系、黑白關(guān)系、體面關(guān)系、面和線關(guān)系，都是相對(duì)存在，互相制約的，如果畫時(shí)孤立片面地去對(duì)待，最終必定會(huì)失去畫面的整體統(tǒng)一。由此可見，整體觀察，它不僅是一個(gè)觀察和表現(xiàn)的方法問題，也是一個(gè)思維方式方法問題。

　　自古以來，有成就的畫家，始終把整體關(guān)系放在首位，在整體關(guān)系基本正確的前提下，再求局部的精致變化。畫局部，看整體，反復(fù)交替，互相促進(jìn)。如果局部破壞了整體，畫面就會(huì)出現(xiàn)混亂，然而僅有大關(guān)系，沒有局部的深入刻畫，整體便是空洞的。整體的充實(shí)，足由局部精致表現(xiàn)來反映的，是互為因果，相輔相成的。

　　為了達(dá)到局—部與局部之間，以及局部與整體之間“比例關(guān)系”的準(zhǔn)備，首先要從確定大關(guān)系人手，遵循整體—局部--整體的作畫步驟， 從大至小，由簡人繁地逐步深入，同時(shí)要注意畫面各局部之間的進(jìn)展，始終保持相應(yīng)的關(guān)系，才能進(jìn)行有效的比較檢驗(yàn)和調(diào)整。

　　柯羅曾經(jīng)說“我從來不急于畫細(xì)節(jié)，我首先注意一幅畫的大體和特征.....”

　　3.立體觀念：

　　宇宙間的一切物體都是由它的高度、寬度和深度組合而成的，即三維空間。許多考生由于缺乏關(guān)于物體的體積是由面構(gòu)成的原理，盡管他們有著正常的視覺，但只能畫出寬度和高度的二維空間，卻不能畫出深度，把立體感表現(xiàn)出來。值得明確的是，任何物體都要以三度空間來測量，缺一不可。

　　在學(xué)習(xí)素描的開始，就應(yīng)培養(yǎng)學(xué)生用立體觀念去對(duì)待客觀世界所有物象，并通過多種手法，把它們表現(xiàn)出來。通過反復(fù)的學(xué)習(xí)實(shí)踐，使學(xué)生對(duì)這方面的要求更加明確。因?yàn)�，素描雖然也有表現(xiàn)對(duì)象質(zhì)感、體感以及不同色感的任務(wù)，比如畫頭像時(shí)，眼睛是透明的，頭發(fā)蓬松而顏色較深;但它們首先都應(yīng)具有立體感。學(xué)生在開始觀察時(shí)，總是看不到它的體積而僅看到對(duì)象的不同顏色。所以他不能把深色的受光部畫亮，也不能把淺色的背光部畫深。物體各種固有色的觀念，影響他們?nèi)パ芯课矬w受光后的明暗變化。為了便于學(xué)習(xí)，我們可以采取對(duì)石膏幾何體的寫生來理解物體由面所構(gòu)成的原理，這個(gè)原理對(duì)于表現(xiàn)其它復(fù)雜的形體具有普遍的意義。在此基礎(chǔ)上，樹立起在空間深度上塑造形體而不是在平面上描繪這一概念，不是輕易能夠做到的，需要掌握透視知識(shí)和注意培養(yǎng)這種觀察認(rèn)識(shí)物象的習(xí)慣，才能正確把握物體在畫面上的恰當(dāng)位置，做到看得立體，畫得立體。

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