關(guān)于京劇歷史的說法

　　京劇又稱平劇、京戲，中國(guó)國(guó)粹之一，是中國(guó)影響最大的戲曲劇種，分布地以北京為中心，遍及全國(guó)。下面是小編為大家收集的京劇歷史的說法，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　京劇歷史的說法

　　1990年曾在北京舉辦徽班進(jìn)京200年的紀(jì)念會(huì)，許多人因此認(rèn)為這就是京劇形成已有200年的證明。其實(shí)徽班進(jìn)京與后來的京劇形成雖有密切關(guān)系，卻是兩個(gè)同的概念，打個(gè)粗淺的方，嬰兒的年齡應(yīng)該從他降生的時(shí)候算起，不能把他從受孕以及在母體中的那段時(shí)間算在內(nèi)。既曰形成，就得有個(gè)比較科學(xué)的界定�；瞻噙M(jìn)京與京劇形成的區(qū)別即在于此。

　　京劇是徽，漢兩個(gè)劇種在北京融合以后形成的產(chǎn)物。但在形成過程中，漢調(diào)實(shí)占重要位置。嚴(yán)格地說，漢調(diào)的聲腔，板式，劇目，字韻等，是后來形成京劇的主要"內(nèi)涵"；徽班則是融會(huì)徽漢二調(diào)演員同臺(tái)演出的"載體"。因此專家有謂：班曰徽班，調(diào)曰漢調(diào)。沒有徽班，漢調(diào)演員無所依附，京劇很難形成。但是沒有漢調(diào)演員，只有徽班，缺乏后來形成京劇的主要內(nèi)涵，照樣無法形成京劇。三慶徽班在1790年進(jìn)京，只是載體出現(xiàn)的標(biāo)志，距離新劇種京劇的產(chǎn)生，為時(shí)尚遠(yuǎn)。所以我們不能含糊地說京劇已經(jīng)形成200年。

　　漢調(diào)演員最早進(jìn)京的是米應(yīng)先(又名米喜子)，以演關(guān)羽戲蓍稱，大約在1800年左右，曾春臺(tái)徽班20年，但作為漢調(diào)演員，畢竟單槍匹馬，影響并不廣泛。大批漢調(diào)演員陸續(xù)進(jìn)京，約在1820-1832年之間，蓍名者有王洪貴，李六，龍德云，譚志道等，最著名的是老生余三勝。這些漢調(diào)演員與徽班中的演員同臺(tái)演出，徽調(diào)演員演的多為二黃，高潑子，吹腔，四平調(diào)等，間或亦演西皮調(diào)，昆腔和弋腔；而漢調(diào)演員演的則是西皮調(diào)和二黃調(diào)。京劇聲腔的主要組成部分，無疑是西皮和二黃，從后來的京劇劇目和聲腔看，更多的是源于漢劇，例如現(xiàn)在的傳統(tǒng)戲《擊鼓罵曹》，《烏盆記》，《賣馬》，《碰碑》，《瓊林宴》等，都是源于漢劇。也有部分劇目源于徽劇，與盧勝奎等編演了許多京劇本(如《三國(guó)志》等)，那已經(jīng)是京劇基本形成以后的事了。

　　綜上所述，可以看出：一，徽班進(jìn)京，只是出現(xiàn)了產(chǎn)生京劇的載體；二，漢調(diào)演員進(jìn)京后搭入徽班，與徽班演員同臺(tái)演唱，互相影響，融合，再加上京音化，逐漸變?yōu)橐粋�(gè)皮黃系統(tǒng)的新劇種，但漢劇的劇目，聲腔，實(shí)為形成京劇的主要內(nèi)涵，所以漢調(diào)演員入京，實(shí)為產(chǎn)生京劇的重要步驟，沒有這一步，只有徽班，談不到產(chǎn)生京劇；三，大批漢調(diào)演員進(jìn)京是在1820年以后，又經(jīng)過將近20年的融合，醞釀，京劇才逐步形成。第一代京劇演員的成熟和被承認(rèn)，大約是在1840年左右。這就是我們認(rèn)為京劇形成約為150年的歷史根據(jù)。

　　另外還有一個(gè)佐證，就是第一部京劇劇本是在道光二十年(1840)刊行問世的署名觀劇道人所著的《極樂世界》，其凡例中有這樣的話："二黃之尚楚音，猶昆曲之尚吳音，習(xí)俗然也。今將以悅京師之耳，故概用京音。間有讀仄為平者，元人北曲已有其例，幸勿嗤為謬妄。"可是：一、京劇主要尚楚音《即漢調(diào)》，不是尚徽音。二、由漢調(diào)演化為京劇的關(guān)鍵因素之一是京音化《當(dāng)然只是部分字音的京化》。三，在1840年《極樂世界》出現(xiàn)以前，并無京劇劇本。因此界定京劇形成的時(shí)間為距今150年左右，是比較符合歷史的客觀實(shí)際的。

　　京劇語(yǔ)言藝術(shù)

　　京劇演唱語(yǔ)言實(shí)際上是以“湖廣音”讀“中州韻”為基礎(chǔ)的。

　　所謂“中州韻”，是以元人周德清所著《中原音韻》一書為標(biāo)準(zhǔn)而確定的聲韻體系。這部韻書以元代北方語(yǔ)言為標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)字音、聲調(diào)、轍韻均做了統(tǒng)一規(guī)定，是自元以來北方戲曲所遵循的聲韻規(guī)范。在余三勝等人未率漢班進(jìn)京之前，已在北京立足的徽劇，其語(yǔ)言并沒有統(tǒng)一規(guī)定，與北京觀眾也有一定的隔閡。而余三勝等漢戲演員進(jìn)京之后，同徽劇演員一起，在演唱上以“中州韻”為準(zhǔn)，使徽班的演唱統(tǒng)一在這種語(yǔ)言標(biāo)準(zhǔn)之下，同時(shí)也吸收了一些北京字音，為京劇在唱念上的諧調(diào)、統(tǒng)一奠定了語(yǔ)音基礎(chǔ)。“中州韻”最大的特點(diǎn)是無入聲字，原廣韻中的入聲字分別并入平聲、上聲、去聲之中，這就是所謂的“入派三聲”�！爸兄蓓崱庇謱⑵铰暦殖鲫幤�、陽(yáng)平，這樣就和普通話的聲調(diào)相同。

　　所謂“湖廣音”，實(shí)是指湖北省所特有的地方語(yǔ)言聲調(diào)。湖北方言的特點(diǎn)是音域?qū)挘�語(yǔ)調(diào)跳躍性很強(qiáng)。而漢戲皮簧的曲調(diào)屬于大跳音程的句式本來很多，演唱起來高低跌宕，曲調(diào)悠揚(yáng)。余三勝作為湖北東部人，率漢班進(jìn)京之后，尤其在執(zhí)掌春臺(tái)班主之時(shí)，唱念之中，在廣泛采用“中州韻”的同時(shí)，在唱念四聲調(diào)值上堅(jiān)持沿用本色的“湖廣音”。由于這種舞臺(tái)語(yǔ)言具有獨(dú)特的韻味，且與當(dāng)時(shí)北京觀眾語(yǔ)言有相通之處，因而時(shí)間愈久，影響愈大，最終成為京劇的規(guī)范語(yǔ)言。

　　這種特殊舞臺(tái)語(yǔ)言的形成，大約在道光中期。這時(shí)老生演唱分做三派，程長(zhǎng)庚（安徽潛山人）為“徽派”，張二奎（傳系北京人）為“京派”。凡在演唱中使用“湖廣音”者，均被稱為“漢派”。余三勝即“漢派”之代表人物�！皾h派”雖為三派之一，實(shí)際上在徽班中占有統(tǒng)治地位。就“湖廣音”的使用而言，從余三勝傳至譚鑫培（湖北武昌人），再遞及余叔巖（余三勝之孫），直至楊寶森（1909—1958，北京人），它一直是京劇老生演唱中的一個(gè)主要派別，其規(guī)范成為京劇演唱所遵循的準(zhǔn)則。

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