我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹 徐志摩
我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹 徐志摩
我不知道風(fēng)
是在哪一個(gè)方向吹——
我是在夢(mèng)中，
在夢(mèng)的輕波里依洄。
我不知道風(fēng)
是在哪一個(gè)方向吹——
我是在夢(mèng)中，
她的溫存，我的迷醉。
我不知道風(fēng)
是在哪一個(gè)方向吹——
我是在夢(mèng)中，
甜美是夢(mèng)里的光輝。
我不知道風(fēng)
是在哪一個(gè)方向吹——
我是在夢(mèng)中，
她的負(fù)心，我的傷悲。
我不知道風(fēng)
是在哪一個(gè)方向吹——
我是在夢(mèng)中，
在夢(mèng)的悲哀里心碎!
我不知道風(fēng)
是在哪一個(gè)方向吹——
我是在夢(mèng)中，
黯淡是夢(mèng)里的光輝。
--寫(xiě)于1928年，初載同年3月10日《新月》月刊第一卷第1號(hào)，署名志摩。
《我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹》這道詩(shī)，可以說(shuō)是徐志摩的“標(biāo)簽”之作。詩(shī)作問(wèn)世后，文壇上只要聽(tīng)到這一聲誦號(hào)，便知是公子駕到了。全詩(shī)共6節(jié)，每節(jié)的前3句相同，輾轉(zhuǎn)反復(fù)，余音裊裊。這種刻意經(jīng)營(yíng)的旋律組合，渲染了詩(shī)中“夢(mèng)”的氛圍，也給吟唱者更添上幾分“夢(mèng)”態(tài)。熟悉徐志摩家庭悲劇的人，或許可以從中捕捉到一些關(guān)于這段羅曼史的影子。但它始終也是模糊的，被一股不知道往哪個(gè)方向吹的勁風(fēng)沖淡了，以至于欣賞者也同吟唱者一樣，最終被這一股強(qiáng)大的旋律感染得醺醺然，陶陶然了。
我不知道風(fēng)
是在哪一個(gè)方向吹——
我是在夢(mèng)中，
在夢(mèng)的輕波里依洄。
全詩(shī)的意境在一開(kāi)始便已經(jīng)寫(xiě)盡，而詩(shī)人卻鋪衍了六個(gè)小節(jié)，卻依然鬧得讀者一頭霧水。詩(shī)人到底想說(shuō)些什么呢?有一千個(gè)評(píng)論家，便有一千個(gè)徐志摩。但也許該說(shuō)的已說(shuō)，不明白卻仍舊不明白。不過(guò)我認(rèn)為徐氏的一段話(huà)，倒頗可作為這首詩(shī)的腳注�，F(xiàn)抄錄如下： “要從惡濁的底里解放圣潔的泉源，要從時(shí)代的破爛里規(guī)復(fù)人生的尊嚴(yán)——這是我們的志愿。成見(jiàn)不是我們的，我們先不問(wèn)風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹。功利也不是我們的，我們不計(jì)較稻穗的飽滿(mǎn)是在那一天。……生命從它的核心里供給我們信仰，供給我們?nèi)棠?/p>
與勇敢。為此我們方能在黑暗中不害怕，在失敗中不頹喪，在痛苦中不絕望。生命是一切理想的根源，它那無(wú)限而有規(guī)律的創(chuàng)造性給我們?cè)谛撵`的活動(dòng)上一個(gè)強(qiáng)大的靈感。它不僅暗示我們，逼迫我們，永遠(yuǎn)望創(chuàng)造的、生命的方向上走，它并且啟示我們的想象。……
我們最高的努力目標(biāo)是與生命本體相綿延的，是超越死線(xiàn)的，是與天外的群星相感召的。……”(《“新月”的態(tài)度》)
這里說(shuō)的既是“新月”的態(tài)度，也是徐志摩最高的詩(shī)歌理想，那就是：回到生命本體中去!其實(shí)早在回國(guó)之初，徐志摩就多次提出過(guò)這種“回復(fù)天性”的主張(《落葉》、《話(huà)》、《青年運(yùn)動(dòng)》等)。他為壓在生命本體之上的各種憂(yōu)慮、怕懼、猜忌、計(jì)算、 懊恨所苦悶、蓄精勵(lì)志，為要保持這一份生命的真與純!他要人們張揚(yáng)生命中的善，壓抑生命中的惡，以達(dá)到人格完美的境界。他要擺脫物的羈絆，心游物外，去追尋人生與宇宙的真理。這是怎樣的一個(gè)夢(mèng)啊!它決不是“她的溫存，我的迷醉”、“她的負(fù)心，我的傷悲”之類(lèi)的戀愛(ài)苦情。這是一個(gè)大夢(mèng)，一種大的理想，雖然到頭來(lái)總不負(fù)黯然神傷，“在夢(mèng)的悲哀里心碎。”從這一點(diǎn)上，我們倒可以推衍出《我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹》的一層積極的意義。
由于這首詩(shī)，許多人把“新月”詩(shī)人徐志摩認(rèn)作了“風(fēng)月”詩(shī)人。然而，當(dāng)我們真的沉入他思想的核心，共他一道“與生命的本體同綿延”，“與天外的群星相感召，”我們自可以領(lǐng)略到另一個(gè)與我們錯(cuò)覺(jué)截然不同的徐志摩的形象。(寒號(hào)鳥(niǎo))
說(shuō)起現(xiàn)代詩(shī)，我沒(méi)有多深刻的理解，卻唯獨(dú)對(duì)徐志摩的詩(shī)情有獨(dú)鐘，結(jié)下了不解之緣。我想許多人跟我一樣，對(duì)“輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)”記憶深刻。這句不華美卻又輕絲般惆悵的細(xì)膩的詩(shī)句，也因?yàn)檫@細(xì)膩的詩(shī)句，我認(rèn)識(shí)了徐志摩。他多情而不多嬌，哀愁而又無(wú)奈，柔情卻又剛毅。而這一首《我不知道風(fēng)在哪一個(gè)方向吹》，也在夜半歌聲中敲響了我的心門(mén)。
徐志摩，他的詩(shī)隨性，不拘束，一種愛(ài)的泛舟。三種氣質(zhì)巧妙結(jié)合，至真，至情，至性，不用強(qiáng)烈的字眼強(qiáng)加給讀者自己特有的感情，而是用細(xì)致生動(dòng)、看似不經(jīng)修飾的文字把自己的感受滲透到讀者的思考中，悄然無(wú)息，隨遇而安，你可以深思品味，也可以視為輕煙拂去。風(fēng)是脆弱的，因?yàn)樗鼤r(shí)而存在又時(shí)而迷惘，飄忽不定。但又有一絲凄涼孤寂，它走過(guò)世間，可以揚(yáng)起風(fēng)塵掩蓋過(guò)去，也可以風(fēng)蝕堅(jiān)石記錄過(guò)去。雖然它幾乎可以本能地充斥所有空間，但是即使它自己也不能說(shuō)清目的地，也許高山大漠，也許天涯海角……我感覺(jué)這像極了徐志摩當(dāng)時(shí)的境遇，風(fēng)與自己，相得益彰的比喻：刮得猛烈，卻不知方向，更無(wú)著落，理想卷入了黑洞一般，渺茫，無(wú)助。
總觀全詩(shī)，共六小節(jié)，皆以“我不知道風(fēng)，是在哪一個(gè)方向吹——我是在夢(mèng)中”為開(kāi)頭，格式整齊明快，讀來(lái)朗朗上口。最動(dòng)人心弦，令人感慨的是那句“我在夢(mèng)中”。夢(mèng)是什么?給它一個(gè)明確的定義實(shí)在太難了，它是虛幻的存在，可以感知卻不能觸碰，它是現(xiàn)實(shí)中的琉璃，在陽(yáng)光中炫彩奪目，也在黑夜中獨(dú)自憂(yōu)傷，棱中的光彩可謂是過(guò)眼云煙，轉(zhuǎn)瞬即逝。這暗示烘托著作者失意的心境，感情在六次重章復(fù)唱中升華，撲朔迷離的夢(mèng)也在似有非有地一次次到達(dá)盡頭，卻又意猶未盡。作者對(duì)自身處境的無(wú)奈，對(duì)動(dòng)蕩不安的社會(huì)的思考，深蘊(yùn)其中，可是他像風(fēng)一樣沒(méi)有方向，不知目的，無(wú)從反抗。唯有夢(mèng)給予他勇氣，傳遞了理想，也為他那顆脆弱的心編織一個(gè)繭。
全詩(shī)圍繞重復(fù)著的“夢(mèng)，給全詩(shī)定下了朦朧迷惘而又安定平和的基調(diào)。除了開(kāi)頭的反復(fù)手法外，每節(jié)的結(jié)尾用相關(guān)聯(lián)的實(shí)物組成一個(gè)新的情節(jié)：風(fēng)在夢(mèng)里依洄，使我迷醉;夢(mèng)里光輝，讓我傷悲;在夢(mèng)的悲哀里心碎……意象練成串，似乎在吐露真情，似乎又在傾訴自己的遭遇，在夢(mèng)的基調(diào)下，讓讀者情感跟隨波動(dòng)，似乎明白但又不甚明了，以至于欣賞者也同吟唱者一樣，最終被這旋律和基調(diào)感染。
風(fēng)哪里去了?耐人尋味。不同的時(shí)間、地點(diǎn)、心情去品讀總可以收獲更多，并與作者產(chǎn)生共鳴。天才的徐志摩，他嫻熟地駕馭著優(yōu)美的文字，把自己的溫柔性情、敏銳的心靈感悟傾瀉在紙上，把一首宛如女性溫存內(nèi)斂氣質(zhì)的小詩(shī)，呈現(xiàn)在我們的面前。看似隨性，又不乏內(nèi)容。柔柔的，好比一條柔美親肌的絲，又如輕飄的香煙在指間繚繞，輕輕淡去。而也正是這樣的徐志摩，夠格，成為我筆下的文字英雄。
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