影視劇中音響的作用

　　普遍說(shuō)來(lái)，觀眾的注意力會(huì)聚集在正在講話的人身上，而這個(gè)人也通常會(huì)被放置在銀幕的中間。但假如在右邊出現(xiàn)了開(kāi)門(mén)聲，觀眾就會(huì)期盼有人會(huì)從右邊進(jìn)來(lái)，并 有可能會(huì)看向這方向。聲音是可以拉長(zhǎng)畫(huà)框的，這時(shí)銀幕之外的空間，也就成為了故事的一部分。利用聲音導(dǎo)引注意力，也能驚嚇觀眾(希區(qū)柯克的慣用手法)。下面小編帶來(lái)的影視劇中音響的作用。

　　影視劇中音響的作用 篇1

　　聲音也可以把注意力導(dǎo)引到原本不被察覺(jué)的特定元素上。一輛汽車(chē)的啟動(dòng)可能只是交通場(chǎng)景中的一部分，而且觀眾可能根本聽(tīng)不見(jiàn)啟動(dòng)的聲音。但如 果汽車(chē)的出現(xiàn)和故事情節(jié)有關(guān)，那么剪輯師就可以加大點(diǎn)火的聲音而讓觀眾察覺(jué)。隨著在另一場(chǎng)戲中再度聽(tīng)到啟動(dòng)的聲音，觀眾就會(huì)把故事和這汽車(chē)聯(lián)想在一起。

　　還可以加入一些一般場(chǎng)合根本不會(huì)聽(tīng)見(jiàn)的聲音，比如定時(shí)炸彈的滴答聲，就可以讓觀眾將注意力集中到可能發(fā)生的爆炸上。有時(shí)也可以加入一些完全不可能聽(tīng)到的聲音，比如心跳聲。

　　一場(chǎng)戲中最后出現(xiàn)的聲音，可以將觀眾的注意力吸引到下一場(chǎng)戲去。在一場(chǎng)田園場(chǎng)景戲的最后，呼嘯而起的警鈴聲，就可以把觀眾的注意力帶到下一 場(chǎng)戲中去，可能那里緊急救援活動(dòng)正在展開(kāi)。在電影《金色池塘》(On Golden pond)中，有一個(gè)壁爐起火的場(chǎng)景，火勢(shì)由從爐中燒到壁爐外，在畫(huà)面切到凱瑟琳·赫本之前，我們就先聽(tīng)到了她大喊失火的尖叫聲。

　　利用聲音將觀看者的注意力引導(dǎo)到導(dǎo)演想要強(qiáng)調(diào)的.部分，是一門(mén)微妙的藝術(shù)。大多數(shù)聲音不會(huì)用在這個(gè)目的上，而且或許也不應(yīng)該這樣做。利用聲音 去引導(dǎo)注意力，應(yīng)該保留到特別適合的場(chǎng)合才使用。處理聲音的人多半不會(huì)有意地去考慮到聲音的不同目的，但事實(shí)上，這些目的是可以用不同的方式來(lái)加以確認(rèn) 的。不過(guò)重要的是，恰當(dāng)?shù)厥褂寐曇�，是非常能為影片加分的�?/p>

　　制造幻想是另一個(gè)重要因素。音樂(lè)是可以出色地制造出幻想的，因?yàn)橐话闳嗽诮值郎献呗窌r(shí)，是不會(huì)聽(tīng)到小提琴音樂(lè)的。音效也一樣可以表現(xiàn)出幻 想。在《三活寶》(Three Stooges)中，當(dāng)其中一人要挖出別人的眼睛時(shí)，影片中出現(xiàn)了挖的音效，聲音并不是來(lái)自真正挖的動(dòng)作。也因此這個(gè)聲音就告訴你，這動(dòng)作并不是真實(shí)的。 事實(shí)上，若聲音是真實(shí)的話，《三活寶》也未免太過(guò)殘忍了。在《哈利·波特》(Harry Potter)系列電影中，貓頭鷹的聲音就比真正的貓頭鷹要大聲，主要也是因?yàn)橛捌�的需要。如果貓頭鷹真的那么大聲，根本抓不到老鼠。加上一種地球上并不 存在的聲音，會(huì)使像《星球大戰(zhàn)》(Star Wars)這樣的電影充滿了未來(lái)主義的色彩(彩圖十)。對(duì)白和旁白也是可以增加幻想氣質(zhì)的，相信誰(shuí)都不會(huì)認(rèn)為唐老鴨的聲音是來(lái)自一只真正的鴨子。

　　音量、音調(diào)和音色這三個(gè)音響的基本要素彼此之間的互動(dòng)，影響影片中的音響特質(zhì)。例如，這些要素讓我們得以分辨各個(gè)角色的聲音。就較復(fù)雜的層 面來(lái)說(shuō)，這三項(xiàng)要素的相互作用增加了我們對(duì)影片的感受。雖然約翰·韋恩和詹姆斯·斯圖爾特兩人說(shuō)話都很慢，但韋恩的聲音較低沉雄厚，而斯圖爾特的則是像發(fā) 牢騷般慢條斯理。這個(gè)差異在《雙虎屠龍》(The Man Who Shot Liberty Valance)中發(fā)揮極大的效用，使劇中兩人的角色有強(qiáng)烈的對(duì)比。在《綠野仙蹤》(The Wizard of Oz)中，巫師和算命者兩個(gè)角色之間的差異，便由前者沉沉的低音和后者高昂且顫抖的聲音，明顯地區(qū)分出來(lái)。

　　音量、音調(diào)與音色幫助觀眾感受整部電影。例如，在《公民凱恩》(Citizen Kane)中，就廣泛地運(yùn)用了聲音的設(shè)計(jì)。在回廊中，因?yàn)榛匾舳�變質(zhì)的音色和音量，強(qiáng)調(diào)了凱恩的妻子蘇珊唱歌的無(wú)能。此外，《公民凱恩》中也運(yùn)用了相同的 聲音技巧，來(lái)聯(lián)系故事中不同的時(shí)空。例如，凱恩鼓掌的鏡頭疊入群眾鼓掌的鏡頭(改變音量與音色);而里蘭在街上開(kāi)始講一句話，然后切入凱恩在演講廳中通過(guò) 麥克風(fēng)講完這句話(改變音量、音色與音調(diào))。

　　近來(lái)，降噪 (noise reduction)技術(shù)、多聲道還原 (muti-track reproduction)、數(shù)字音響 (digital sound)，讓聲音在音量和頻率上可以有更大的空間;另外，在音色上也更加精密�，F(xiàn)代的聲音剪輯師已可以讓聲音獨(dú)立出來(lái)，達(dá)到令人驚異的程度。在《紅色 警戒》(The Thin Red Line)中，每個(gè)角色獨(dú)特的呼吸聲音都被錄下來(lái)，作為環(huán)境雜聲。《荒島余生》(Cast Away)的聲音剪輯師藍(lán)迪·托馬斯 (Randy Thoms)甚至可以將不同的風(fēng)聲分類(lèi)，像海面上輕拂的微風(fēng)、穿入洞穴里的風(fēng)，還能表現(xiàn)出風(fēng)轉(zhuǎn)向的信息。對(duì)此，他談到：“我們可以用音樂(lè)的概念表現(xiàn)各種風(fēng) 聲�！�

　　影視劇中音響的作用 篇2

　　1927年，美國(guó)華納公司拍攝了影片《爵士歌王》，結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)30多年的無(wú)聲電影時(shí)代。由此，音樂(lè)音響正式進(jìn)入影視作品中，使影視作品真正由視覺(jué)藝術(shù)變成了視聽(tīng)藝術(shù)。隨著時(shí)代的進(jìn)步，各種新風(fēng)格、新體裁的影視音樂(lè)音響層出不窮，成為影視藝術(shù)這個(gè)綜合藝術(shù)中不可缺少的一個(gè)重要組成部分。音樂(lè)雖不像畫(huà)面那樣鮮明具體，但是從聽(tīng)覺(jué)上我們感覺(jué)到音樂(lè)的旋律、氣氛、情感、形象刻畫(huà)出了一幅幅栩栩如生的畫(huà)面。有時(shí)，這一聯(lián)想的空間比具體畫(huà)面空間更開(kāi)闊，更豐富。音樂(lè)作為一種藝術(shù)形式，具有表達(dá)主題思想的能力，在影視作品的創(chuàng)作中，音樂(lè)的運(yùn)用有時(shí)比其他藝術(shù)在表現(xiàn)主題上更勝一籌。

　　音樂(lè)音響在影視作品中的重要性

　　一、概括內(nèi)容，深化主題

　　用音樂(lè)在影視作品中揭示作品的主題是編導(dǎo)們經(jīng)常會(huì)用到的。他們用音樂(lè)的標(biāo)題、音樂(lè)旋律、氣氛、情感、形象對(duì)作品或畫(huà)面進(jìn)行揭示、刻畫(huà)和深化主題，同時(shí)，這還有助于作品藝術(shù)風(fēng)格的形成。

　　同樣，視聽(tīng)藝術(shù)也要表達(dá)一定的主題思想。它的各種表現(xiàn)手段都是為了闡述主題，音樂(lè)進(jìn)入這一視聽(tīng)藝術(shù)以后也是為主題服務(wù)，可以概括主題，揭示主題，也可以進(jìn)一步的深化作品的主題思想。如專(zhuān)題片《牽手》，中，用鋼琴、小提琴等西洋樂(lè)器演奏的主題曲婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，同時(shí)引人深思。音樂(lè)將現(xiàn)代都市中人與人之間復(fù)雜的人際關(guān)系，微妙的情感變化，人們的心理活動(dòng)，家庭與事業(yè)、善良與執(zhí)著、寬容與理解、愛(ài)情與友情等家庭生活中方方面面的矛盾沖突概括得淋漓盡致，富有哲理性，耐人尋味。

　　二、描繪景物，交待環(huán)境

　　描繪性音樂(lè)是影視作品中最常見(jiàn)的一種，這種音樂(lè)主要是對(duì)畫(huà)面中的某種環(huán)境、景物和富有運(yùn)動(dòng)性的動(dòng)作做某種描繪。把握畫(huà)面上呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)形象，通過(guò)相應(yīng)的音樂(lè)形象來(lái)加以強(qiáng)調(diào)和渲染。

　　音樂(lè)家利用高音、節(jié)奏、和聲、音量、音色、速度等音樂(lè)手段對(duì)描繪對(duì)象進(jìn)行模擬。同時(shí)采用象征和暗示的手法來(lái)完成音樂(lè)的表現(xiàn)。音樂(lè)具有描繪功能，它不僅使畫(huà)面靜中有動(dòng)、聲色俱全更具有吸引力，而且是景中有情、情景交融更加感人。

　　影視音樂(lè)還對(duì)現(xiàn)實(shí)印象進(jìn)行模擬或者對(duì)事物給予描繪。如專(zhuān)題片《最后的原始森林》，冰雪融化用清脆的鋼片琴和快速的分解和弦襯托及歡快的節(jié)奏描繪，野牛奔跑等場(chǎng)面用音樂(lè)描繪的手法非常逼真，猶如身臨其境。處理得當(dāng)?shù)拿枥L性音樂(lè)，是影視片中不可缺少的重要表現(xiàn)手段。

　　三、渲染氣氛，烘托情緒

　　渲染氣氛是通過(guò)音樂(lè)手法使氣氛更加濃烈。氣氛在音樂(lè)中較為概括，在畫(huà)面中較為具體，因此，聲畫(huà)結(jié)合緊密會(huì)使音樂(lè)氣氛更加具體化、形象化，會(huì)使畫(huà)面形象更為豐富、動(dòng)人。一般在電視劇戲劇沖突的時(shí)候，在感情氣氛最濃烈的時(shí)候，音樂(lè)的使用會(huì)增加戲劇性，成為感染觀眾、打動(dòng)觀眾的契機(jī)。專(zhuān)題片為避免平淡，增加變化起伏，在整體構(gòu)思的時(shí)候也會(huì)考慮畫(huà)面氣氛的變化，在片中氣氛濃烈的關(guān)節(jié)處，使用夸張和加重的手法給以渲染，讓聽(tīng)覺(jué)給畫(huà)面應(yīng)有的支持。

　　音樂(lè)對(duì)環(huán)境氣氛的渲染、烘托，有時(shí)具有影響畫(huà)面基調(diào)的作用。在一些大型動(dòng)作片和緊張恐怖的片子中，渲染性音樂(lè)更是發(fā)揮著重要的作用，它們根據(jù)人們的心理活動(dòng)的狀態(tài)，配合畫(huà)面，用一些夸張的手法渲染和制造緊張、恐怖的氣氛。

　　四、抒發(fā)情感，挖掘內(nèi)心世界

　　音樂(lè)都是在抒發(fā)情感，和具體的情節(jié)、畫(huà)面結(jié)合抒發(fā)情感，是作品中人物有感而發(fā)，是人們內(nèi)心活動(dòng)的揭示。內(nèi)心活動(dòng)性音樂(lè)同作品中人物形象的關(guān)系是比較內(nèi)在，深刻的，因?yàn)檫@種音樂(lè)同影片中人物的內(nèi)心活動(dòng)有著密切的聯(lián)系。音樂(lè)可以通過(guò)獨(dú)特的方式來(lái)體現(xiàn)豐富和復(fù)雜的感情狀態(tài)。

　　表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的音樂(lè)在影片中可采用多種多樣的形式，既可以是畫(huà)內(nèi)音樂(lè)，也可以是畫(huà)外音樂(lè)。表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的音樂(lè)既可以是同步化的，也可以是音畫(huà)對(duì)位的。在角色意識(shí)中霎那間出現(xiàn)幻覺(jué)想象，在影片中往往也用音樂(lè)和畫(huà)面之間的相互作用生動(dòng)地體現(xiàn)出來(lái)。如《鋼琴課》中艾達(dá)的丈夫來(lái)接艾達(dá)時(shí)，苦于路途艱難，只能將艾達(dá)心愛(ài)的鋼琴遺棄在海灘。鏡頭通過(guò)艾達(dá)的肩膀俯拍遠(yuǎn)處的鋼琴時(shí)音樂(lè)響起，鋼琴與管弦的結(jié)合，舒緩的節(jié)奏更加抒情，縮小為一個(gè)點(diǎn)的鋼琴與磅礴的波濤構(gòu)成了簡(jiǎn)單明快的點(diǎn)與線的形式，將艾達(dá)對(duì)鋼琴的依依不舍，百感交集的心情展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　五、激發(fā)聯(lián)想，引發(fā)時(shí)空轉(zhuǎn)變

　　聯(lián)想是指由于某人某事物而想到其他相關(guān)的.人或事物，由于某概念而引起其他相關(guān)的概念。欣賞音樂(lè)本身就是一個(gè)最富于聯(lián)想的過(guò)程。音色兩字，本身就是聯(lián)想而來(lái)，在影視作品創(chuàng)作過(guò)程中，一定要注意音色給人的聯(lián)想感。如影片《菊豆》中那緩慢的，凄涼的，哀怨的，用那古樸，悠遠(yuǎn)的，近似于人聲嗚咽的中國(guó)古代樂(lè)器塤吹奏的旋律，自然而然使人聯(lián)想到菊豆的命運(yùn)和那社會(huì)的原始封建。

　　此外，音樂(lè)中的節(jié)奏也可以產(chǎn)生聯(lián)想，如進(jìn)行曲的節(jié)奏重拍明顯，強(qiáng)弱拍規(guī)整有力，樂(lè)句長(zhǎng)短一致，旋律線起伏較大，這些特點(diǎn)都是來(lái)自于軍隊(duì)行進(jìn)的樣子。

　　音樂(lè)還具有時(shí)代性，民族性，鮮明的地方色彩。影視作品中常充分利用音樂(lè)的時(shí)代性，民族性，鮮明的地方色彩，充分發(fā)揮其豐富聯(lián)想的藝術(shù)特征，從而跨越歷史的時(shí)空，大大的沖破了空間的局限性。如一些反映歷史事件，歷史人物的片子中，里面的歷史性的歌曲以及歷史的歌曲旋律寫(xiě)成的旋律是其他歌曲所不能代替的。因?yàn)檫@些旋律具有明顯的時(shí)代特征，使人們自然而然的聯(lián)想到那個(gè)時(shí)代。

　　六、參與劇情，推動(dòng)劇作作用

　　音樂(lè)在作品中的劇作作用，是指音樂(lè)不僅成為電視作品結(jié)構(gòu)中的一個(gè)有機(jī)組成部分，而且參與到情節(jié)中去，直接影響劇情的發(fā)展，也就是參與講故事。音樂(lè)具有一定的情感，同影片其他敘事元素一樣具有講故事的功能，是情節(jié)的一部分，是推動(dòng)劇情發(fā)展的一個(gè)元素。這種作用在音樂(lè)故事片、歌舞片中尤為重要。如《莫扎特的故事》，《音樂(lè)之聲》，《二泉映月》，《劉三姐》等。其中很多音樂(lè)作品是故事的有機(jī)組成部分，是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要因素。

　　影視作品中常在敘事、非敘事和超敘事時(shí)空中重復(fù)那些曾經(jīng)對(duì)劇中人物產(chǎn)生過(guò)重要作用的音樂(lè)，這樣，音樂(lè)不僅是情感的定向和放大，還承擔(dān)了劇作的作用。如《卡薩布蘭卡》中的樂(lè)曲《時(shí)光流逝》，在影片中起著重要的劇作作用。劇中女主人公伊爾沙與丈夫魏克多來(lái)到卡薩布蘭卡，遇到山姆，往事上心頭，伊爾沙請(qǐng)山姆為他彈奏《時(shí)光流逝》，因?yàn)檫@首歌是他與里克分手時(shí)演奏的。山姆彈奏時(shí)，里克沖出大廳，看到伊爾沙，一下愣住了。通過(guò)樂(lè)曲表現(xiàn)人物關(guān)系，樂(lè)曲從這里進(jìn)一步推動(dòng)故事情景展開(kāi)和深化。

　　七、助于形成畫(huà)面節(jié)奏，利于畫(huà)面組接，提示畫(huà)面段落

　　不同的節(jié)奏可以表達(dá)不同的思想內(nèi)容和情感。音樂(lè)的表情性和風(fēng)格特征等，在很大程度上是有節(jié)奏造成的。在影視作品中，音樂(lè)的節(jié)奏往往和畫(huà)面的節(jié)奏有機(jī)配合，來(lái)影響影視節(jié)奏。一般形成片子節(jié)奏的關(guān)鍵因素是鏡頭的組接和畫(huà)面內(nèi)容形象的動(dòng)作，但這些因素形成的節(jié)奏也可以用音樂(lè)的節(jié)奏來(lái)給以加強(qiáng)和渲染，已造成強(qiáng)烈的感染力。如《迎接挑戰(zhàn)》中，列舉了許多事例，說(shuō)明當(dāng)時(shí)我們國(guó)家與發(fā)達(dá)國(guó)家之間的差距，以喚起人們的緊迫感和危機(jī)意識(shí)，片中用快節(jié)奏的音樂(lè)造成片子的緊迫感和危機(jī)感。而且音樂(lè)形象不斷變化著，強(qiáng)化著解說(shuō)詞和畫(huà)面的內(nèi)容，使觀眾感受到強(qiáng)烈的震撼力。

　　與此同時(shí)，有時(shí)也可用音樂(lè)來(lái)改變畫(huà)面的節(jié)奏。如果畫(huà)面在剪輯上形成了一段較長(zhǎng)的強(qiáng)烈節(jié)奏，觀眾在接受這種較長(zhǎng)的強(qiáng)烈的，快速的內(nèi)容時(shí)，心理上容易產(chǎn)生疲勞感，這時(shí)就可以利用舒緩流暢的音樂(lè)，把強(qiáng)烈的快速的畫(huà)面節(jié)奏拉平。如專(zhuān)題片《美國(guó)藝術(shù)史》是介紹美國(guó)200年來(lái)的攝影繪畫(huà)音樂(lè)建筑影視等各種藝術(shù)的發(fā)展全史，全片的長(zhǎng)度只有20分鐘，畫(huà)面外部的節(jié)奏很快，但音樂(lè)不全是快速的，有時(shí)用很舒展的慢節(jié)奏音樂(lè)，改變畫(huà)面造成的緊張，讓觀眾有張有弛，在一種輕松的心境下，接受畫(huà)面提供的大量信息。

　　總之，音樂(lè)的節(jié)奏要服從于畫(huà)面的節(jié)奏，另外音樂(lè)的節(jié)奏有助于畫(huà)面的組接，提示畫(huà)面段落。

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